Прославленный морской фотограф, кинематографист и писатель
Норберт Ву был покусан акулами, ходил по айсбергу, был почти до смерти изжален
морскими осами, попадал в ловушку в подводной пещере. Он снимал во всех
регионах от холодных вод Арктики и Антарктики до коралловых рифов и джунглей
тропиков. Он также работал шефом рекламной фотографии на корабле «Калипсо» у
Жака Кусто; ныряльщиком в Смитсоновском Институте тропических исследований,
снимал фильмы для многочисленных телепередач.
«В возрасте 6 лет я решил стать подводным биологом, —
рассказывает Ву. — Я вырос в Атланте и подростком проводил лето, ныряя с маской
во Флориде; я был очарован подводной жизнью. Когда пришло время учиться в
колледже, я выбрал Калифорнию, потому что там были берег, солнце и теплая вода.
Введенный в заблуждение советами друзей, родителей и профессоров, я решил
получить степень инженера-электрика, изменив интересу всей моей жизни — морской
биологии». После покупки гидрокостюма и основного оборудования для ныряния Ву
продолжал нырять и исследовать всевозможные подводные места, в том числе
пронизывающие холодом воды залива Монтрё.
Ву получил степень магистра и стал работать инженером по
компьютерам в Силиконовой Долине. «Работа хорошо оплачивалась, мой босс имел
легкий характер, но занятия были рутинными и неувлекательными, — вспоминает он.
— Конечно, я скучал, и мои мысли устремлялись к тропическим берегам и
коралловым рифам». Ву удалось
получить очень низкооплачиваемую работу подводника-исследователя в
Смитсоновском институте тропических исследований на одном из островов Сан-Блас
в Панаме.
«Остров, на котором я находился, составлял всего около 100
квадратных футов песка, и исследователи жили в хижине из фанеры прямо на
берегу. Вода в основном была теплая, и я все свое время использовал для
ныряния. Перед этим путешествием я не испытывал ни малейшего интереса к
фотографии. Но перед поездкой на
юг тем не менее я купил несколько книг по предмету, подводную вспышку и камеру
системы Nikonos».
В течение четырех месяцев, проведенных на Сан Блас, Ву снял
всего около 10 роликов пленки, но снимки из этого путешествия публиковались
снова и снова. «Поскольку я нырял к рифам каждый день, я знал их обитателей
очень хорошо, — объясняет он. — Во
время моей экспедиции я мог возвращаться к объектам неограниченное число раз».
Приобретя опыт в Сан Блас, Ву поступил на курсы морской биологии и провел два
года в качестве аспиранта в Институте океанографии Скриппса. Фотография все
сильнее увлекала его, и он убедил своего друга Спенсера Йо провести с ним два
месяца, ныряя в холодные, но богатые интересными объектами воды залива Монтрё.
В конечном счете, фотография стала его образом жизни, помогла ему начать
карьеру в любимом деле и увидеть мир. Его философия и техника фотографии
развивались и оттачивались на опыте. «Три вещи происходят, когда свет попадает
под воду, — рассказывает Ву. —
Лучи света изгибаются или преломляются, цвета поглощаются и свет рассеивается
частицами, взвешенными в воде. Это приводит к основному правилу подводной
фотографии — надо подходить близко, и даже очень близко к объектам съемки. Это
правило делает выбор оборудования очень простым. Почти все фотографы снимают
широкоугольными или макрообъективами, и почти все объекты освещаются подводными вспышками в режиме как
заполняющего, так и основного света. Вода поглощает теплые цвета очень быстро,
так что фотографии цветных объектов редко можно сделать с расстояния более
шести футов. Поскольку рассеивание значительно разрушает изображение,
используются широкоугольным объективы, а вспышка позволяет лучше выявить цвет.
Выбор оборудования также прост. Большинство профессиональных подводных
фотографов используют 35-мм камеры-амфибии Nikonos, а также 35-мм зеркальные
камеры в пластиковых или алюминиевых боксах. Я выбираю камеру в зависимости от
того, какой объект я собираюсь снимать во время погружения. Для портретов рыб и
макросъемки я использую систему Nikon с 60-мм или 100-мм макрообъективом.
Система Nikonos с широкоугольными подводными объективами идеальна для съемки
крупных животных, подводных панорам и быстрого движения, а также для таких
объектов, как акулы, подводники и морские млекопитающие. Для подводных сцен,
требующих тщательного кадрирования, я использую бокс с широкоугольным и
объективами от 16-мм «рыбьего глаза» до 24 мм. Контроль вспышек в системе TTL
работает хорошо, особенно при макросьемке, автофокусные камеры работают так же,
как и на суше.
Перед погружением камера, объективы и пленка должны быть
проверены и герметично упакованы. Для одного сеанса я иногда беру с собой
фотоаппарат Nikonos с широкоугольным объективом и камеру в боксе с
макрообъективом. Я ограничен одним роликом пленки в каждой камере, и если
объект не может быть снят ни одной из систем, я несчастен. Ныряя в область
сильного течения, я беру только одну камеру. Поскольку свет под водой сильно
рассеян и имеет голубой цвет, резкость, контраст и цветовой баланс слайдовой
пленки Kodachrome хорошо подходят, и я всегда использую именно эту пленку для
подводной работы. Я всегда снимаю со вспышками, поэтому ограничен скоростью их
синхронизации с камерами. Большинство моих снимков сделаны со скоростью
синхронизации 1/60 и 1/90
сек. Эти относительно низкие скорости достаточны в большинстве ситуаций, потому
что морские животные движутся под водой не очень быстро, а низкая освещенность
требует длительных выдержек для того, чтобы получить изображение на пленке. В
темных водах Калифорнийского берега я часто использую пленку Fujichrome 100. Подводный
фотограф должен также заботиться о персональной безопасности, следить за
течениями, дном и количеством оставшегося воздуха.
Подводный компьютер необходим мне для того, чтобы я мог
заниматься только фотографией: он показывает мне оставшееся время и освобождает
от забот, связанных с декомпрессией и снабжением воздухом. Я могу работать дольше на глубине 60 футов, хотя нырял с камерой и на
глубину в 240 футов. На глубине в 60 футов я могу оставаться под водой около
часа».
Ву является соавтором статей в вышедшем в 1996 году
Ежегоднике о науке и будущем (Yearbook of Science and the Future), награжден
грантом Национального научного фонда (NSF) художников и писателей за снимки
живой природы и исследования в Антарктике в 1997, 1999 и 2000 годах. Его
недавние проекты включают телевизионный фильм, снятый об Антарктическом
подводном мире, сделанные для PBS (Государственная служба радиовещания). В 2000
году он был награжден медалью Антарктической службы США за вклад в исследования
и науку в рамках Американской Антарктической программы.
Молотоголовые акулы, Коста-Рика
«Неподалеку от островов и подводных вершин я часто встречаю
стаи молотоголовых акул», — рассказывает Норберт Ву. — Плавать среди стаи сотен
акул интересно, и, к счастью, не опасно. Акулы становятся робкими, когда
собираются в большие группы, подобные этой, и спасаются бегством при звуке
пузырьков газа, сопровождающих подводника. Снимок сделан рядом с Кокосовым
островом в Тихом океане»
Nikonos V, объектив UW-Nikkor 15 мм, 1/60 сек. при f/8, Kodak Elite Ektachrome
Императорские пингвины под водой
«Я работал на станции МакМурдо в Антарктике в 1997 году и
потом в 1998-2000 годах — по программе Национального научного фонда художников
и писателей Антарктики, — рассказывает Норберт Ву. — Мы начали в октябре 1997
года, ранним антарктическим летом, когда солнце не показывается в течение шести
месяцев, а в воде отсутствует фитопланктон, и она удивительно прозрачна.
Видимость была ограничена не частицами в морской воде, как при обычном нырянии,
а слабым светом, пробивавшимся через морской лед. За три месяца мы провели 68
погружений с аквалангом, обычно оставаясь под водой в течение часа, а иногда и
дольше, пока наши руки могли выносить холод. Мы также совершили разные научные
командировки, в которых я отснял 500 роликов пленки.
Погружение с морского льда на станции МакМурдо показалось
мне восхитительным. Это было так же просто, как загрузка нашего вездехода, на
котором мы подъезжали к теплой хижине над дырой во льду и прыгали в воду.
Однако не все погружения были так комфортны: мы проводили целые дни в холоде на
кромке льда, слюна в моей маске моментально превращалась в лед (вы плюете на
стекло маски перед погружением, чтобы предотвратить ее запотевание во время
ныряния), но я должен одевать снаряжение, не видя его, и очищать маску в воде.
Если я выставлял голову над водой более чем на несколько секунд, вода опять
замерзала, пока я не опускал голову обратно в воду».
Снимок императорских пингвинов был сделан во время этой
экспедиции: такое зрелище изумило Ву. «Императорские пингвины — чемпионы среди
ныряющих птиц, — объясняет он. — Они способны задерживать дыхание на 22 минуты
и нырять на глубину в 1760 футов, когда ищут рыбу и кальмаров. На снимке видны
следы инверсии — это поток воздушных пузырьков. Твердое оперение императорских
пингвинов изолировано от кожи воздушной прослойкой, и когда они ныряют, из нее
понемногу выходят пузырьки».
Nikonos V, объектив UW-Nikkor 15 мм, 1/30сек. при f/8, Fujifilm Velvia
