Ричард де Туа

Еще ребенком, живя на ферме близ Питермарицбурга, Южная Африка, Ричард де Туа проявлял интерес к жизни живой природы и, в частности, птиц. В 1983 он получил степень бакалавра в университете Натала в Питермарицбурге, специализируясь по зоологии и энтомологии. Затем он в течение 6 лет работал в заповеднике Мала Мала в сфере экотуризма.

В 1995 году на конкурсе фотографов живой природы де Туа занял первое место в категории «Поведение млекопитающих» за фотографии леопардов. «Как вы понимаете, это меня очень вдохновило, — говорит он, — и помогло мне в том же году сделать большой скачок от продвинутого любителя к профессиональному фотографу живой природы». Он упорно стремится к успеху в наиболее престижных соревнованиях и в 1997 году побеждает в категории «Портреты животных».

Жизнь в Африке давала де Туа известные преимущества в выборе объектов съемки. «Из-за чрезвычайного разнообразия диких животных Африка — это мечта для фотографа живой природы, — объясняет он. — Я много путешествовал по паркам и диким местам Южной Африки, Намибии и Ботсване, снимая диких животных, растения и пейзажи. Моим любимым местом является Национальный парк Чобе в Ботсване. Я люблю эту часть мира за ее девственную природу и огромное разнообразие дикой жизни.

В фотографическом отношении я немного пурист, так как предпочитаю работать только в естественных условиях дикой местности. Я не снимаю животных в неволе - только живущих на свободе. Я фотографирую только в абсолютно естественных условиях и при этом не использую технику подманивания или подзывания. Я люблю терпеливо ждать и позволяю природе самой раскрыться. Я считаю это лучшим способом сделать фотографии необычного поведения животных. Я специализируюсь в основном на съемке млекопитающих и птиц и очень люблю фотографировать их в движении. Мне не нравятся цифровые манипуляции с фотографиями дикой природы- это нарушает достоверность изображения и лишает публику доверия к снимкам естественной природы. В моих книгах я заявляю, что ни одна из моих фотографий не подвергалась манипуляциям или изменениям с помощью компьютера. Я хочу, чтобы мои фотографии точно фиксировали поведение животных так, как их видит камера в естественной среде. Я верю, что публика хочет того же».

Собрав свою библиотеку изображений живой жизни природы, де Туа использует их в целом ряде изданий, в первую очередь, в книгах по естествознанию и календарях Южной Африки. Некоторые его работы появляются в международных журналах, таких как Geo, Sierra, ВВС Wildlife и Outside Magazine. В самой Южной Африке он регулярно печатается в Getaway, Africa Geografic и Africa Birfs & Birding.

Разумно выбрав оборудование, де Туа использует три камеры Саnon ЕОS 1N и три ее зума: 17-35 мм f/2.8, 28-70 мм f/2.8 и 70-200 мм f/2.8. Также он снимает 500-мм объективом Саnon f/4.5. «При любимой мною фотосъемке движения я целиком полагаюсь на автофокус, — говорит он. — Для овладения автофокусировкой требуется время, но она позволяет уловить фантастические мгновения, которые глаз никогда бы не увидел»

Хотя де Туа любит снимать при низком уровне освещенности, он иногда применяет вспышку; он использует одни и те же пленки — исключительно Fujifilm Velvia и Provia 100.

Ныряющий гипопотам, Ботсвана

Этот снимок был сделан на реке Квай в дельте Окаванго в Ботсване. Гиппопотам неожиданно направился прямо на де Туа, но тот успел сделать несколько снимков. «Я установил экспозицию вручную, сделав замер по траве на заднем плане, — рассказывает он,— потому что знал, как снимать темные объекты. После атаки гиппопотам дал мне секунду на съемку и, перевернувшись, показал свои мокрые ноги с заостренными когтями. Этот случай доказывает, что всегда нужно быть готовым к неожиданностям».

Canon EOS 1N, объектив 70-200 f/2.8, 1/640 сек. при f/4, пленка ISO 50

Слоны на закате, Ботсвана

Эти отражения слонов получились на закате, когда животные пересекали реку. Увидев такой интересный эффект, де Туа установил нужную экспозицию по поверхности воды.

Canon EOS 1N, объектив 500 мм f/4.5, 1/500 сек. при f/4, пленка ISO 100

Красноклювые ткачики

Эти красноклювые ткачики — один из самых многочисленных видов птиц в мире, они часто собираются в гигантские стаи, представляющие настоящий природный спектакль. Де Туа сделал этот замечательный снимок в Ботсване во время прогулки по долине Мабабе в Национальном парке Чобе.

«Однажды зимним полуднем я насчитал огромное количество стай красноклювых ткачиков», — рассказывает он. — Птицы были особенно многочисленны, потому что рядом был водопад, один из немногих в этом районе источников воды в период засухи. Собрались вместе десятки, если не сотни тысяч этих птиц. Конечно, такое большое количество пищи привлекло многочисленных хищников. Вблизи на деревьях сидели десятки рыже-коричневых орлов.

Аисты Марабу шагали по земле, а средиземноморские соколы и другие мелкие хищники внезапно нападали сверху. В середине дня стая колыхалась, как серебряный дым вдоль лугов, на которых птицы питались. Они поднимали облака пыли и семян. Гомон при этом был просто оглушительный. Я захотел сделать фотографию, которая отразила бы грандиозность этого спектакля. На закате я попал в сложную съемочную ситуацию, оказавшись прямо перед садящимся солнцем. На темном фоне, сильно освещенном сзади, ткачики казались похожими на порхающих бабочек. Эта фотография птиц стала одним из моих любимых снимков: необыкновенная картина достойно отражает это волнующее явление природы».

Саnon ЕОS 1N, объектив 500 мм f/4.5, 1/320 сек. при f/8, пленка ISO 100

<-- Дэвид Дубиле
Тим Фицхаррис -->

Стив Блум

Стив Блум родился и провел свое детство в Южной Африке, но в 1977 году переехал в Великобританию. Прошло 13 лет, прежде чем он опять вернулся в Африку, и его первое возвращение туда бесповоротно изменило его жизнь. После десяти дней сафари, проведенных в Национальном парке Крюгера, где он фотографировал животных, Блум был абсолютно очарован полученным опытом. Он решает полностью посвятить себя фотографии живой природы, и с этого момента он коренным образом меняет свою карьеру.

Блум уже имел много связей в мире фотографии, он был совладельцем лаборатории и компании, работающей в рекламной индустрии. Используя передовые цифровые технологии, он помогал создавать мировую базу клиентов, и его компания участвовала в специализированных проектах, включая создание официальных плакатов к Олимпийским играм 1992 года в Барселоне.

Но его сердце теперь принадлежало другому делу: Блум сосредоточился на создании хорошего портфолио о живой природе, которое он продавал через фотоагентства. Достигнув определенного уровня, он почувствовал, что утвердился в этой области, и решил продать свою долю в бизнесе и полностью посвятить себя новой карьере фотографа.

«Деньги, которые я получил, помогли мне должным образом подготовиться, — вспоминает он, — и я с самого начала погрузился в область появившейся цифровой технологии. Это было нечто, с чем я уже был знаком, и являлось для меня простым решением. Я был одним из первых фотографов, снимавших живую природу и занимавшихся цифровой обработкой изображений и передачей их клиентам по электронной почте»

Блум был во многом первопроходцем, и некоторые поначалу смотрели на его «редактирование» изображения, как на что-то, абсолютно чуждое фотографии живой природы Отношение к этому постепенно меняется в последние несколько лет, когда все больше и больше фотографов понимают коммерческую ценность некоторой цифровой доработки собственных снимков. Это все еще вызывает противоречивые мнения, однако Блум был одним из первых, кто распознал пользу от новейших технологий.

«Я верю, что обработка изображения является частью процесса создания фотографии, а с появлением цифровых технологий достичь хорошего результата стало легче. Применение широкоугольным объективов, например, изменило видение сцены, так же как выбор пленки зависит от того, какая степень цветовой насыщенности должна быть на вашей фотографии. В этом смысле удаление листа с поля может быть, с моей точки зрения, таким же, как и последующее его удаление с цифрового изображения.

С точки зрения коммерции, цифровые технологии оказывают огромную помощь. Я могу быстро отсканировать фотографию и почти моментально поместить ее на своем веб-сайте, чтобы потенциальный покупатель мог ее увидеть. Если кто-нибудь захочет купить права на использование фотографии, где бы он ни находился, я могу послать ему за считанные минуты копию с высоким разрешением, что избавит меня от дорогостоящего дубля и сократит время его доставки».

Бегущий гепард

«Этот снимок сделан в центре разведения гепардов в южно-африканском заповеднике Капама. Мне повезло, что я был в этой точке, когда гепард бежал прямо на мою камеру».

Canon EOS 1N, объектив 300 мм f1/4, FujifiIm Provia

Миграция бизонов

В течение 3 лет Блум специально посещал заповедник Масаи-Мара в Кении, чтобы фотографировать ежегодные миграции животных, когда миллионы диких бизонов и зебр следуют за ливнями дождей в поисках пищи. «Они должны пересечь реку Мару, рискуя быть унесенными течением или съеденными крокодилами. Я использовал длиннофокусный объектив, чтобы показать, какими плотными рядами они входят в воду»

Canon EOS 1V, объектив 600 мм f/4, Fujifilm Provia

Вид слонов с воздуха

Это графическое изображение слонов сделано с легкого самолета в Кенийском национальном парке «Мы взлетели, как только взошло солнце, — вспоминает Блум, — и примерно после 20 минут полета неожиданно увидели эту группу. Мне удалось сфотографировать слонов во время единственного пролета над ними».

Canon EOS 3, зум-объектив 70-200 мм f/2.8, Fujifilm Provia

Осиротевшие шимпанзе

«Все эти шимпанзе были спасены от контрабандистов Мировым центром спасения обезьян в Великобритании. Старшая шимпанзе играла роль суррогатной матери и очень заботливо оберегала молодняк»,

Canon EOS 1N, зум-объектив 70-200 мм f/2.8, Fujifilm Velvia

Серия «Орангутаны»

Первая книга Стива Блума называлась Восхваление приматов (In Praise of Primates) и потребовала от него многих путешествий, позволявших фотографировать в разных местах. Он две недели снимал в Национальном парке в Борнео, чтобы показать орангутанов, которых индонезийское правительство вернуло после их реабилитации в джунгли.

«Я взял на прокат плоскодонную лодку в порту города Кумай, - рассказывает он, — и плыл несколько часов по реке Секония к лагерю на краю парка. Однажды я нанял пару проводников, и хотя я не знал ни слова на их языке, а они на моем, нам удавалось общаться друг с другом и каждый день отправляться на трех- или четырехчасовую прогулку в места, где водились орангутаны.

В основном я приезжал туда в 9 утра, и мы отправлялись искать орангутанов. Они были полудикими, но 8 парке их кормили сотрудники, помогая им вновь адаптироваться к джунглям. Это означало, что в это время они, скорее всего, были где-то рядом, но их было трудно обнаружить.

Я снимал различными объективами, чтобы получить набор разных фотографий. Самым трагическим моментом была ситуация, когда один из орангутанов выхватил у меня камеру и залез с ней на дерево, где он пытался оторвать от нее кусок. Когда он понял, что съесть ее нельзя, то бросил на землю, разбив на мелкие кусочки».

Canon EOS 1N, зум-объектив 70-200 мм f/2.8, Fujifilm Velvia и Fujifilm Provia

<-- Нейл Бенви
Доктор Джон Брекенбури -->